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时间:2018-12-06 18:50  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  几多年来,报刊上常常有些“梨园轶事”、“梨园掌故”一类的小品文,以至更早一些,清代末年文人的笔记一类的书上也有谈戏的文字,所论述的故事虽然有失实的,但此中不少貌同实异,或张冠李戴,甚而至于无中生有,这些文字都是辗转误传而来。举一件由不少京剧界专业演员传说过的故事:在清代末年,宫中演戏,已经有过一次汪桂芬反串老旦,与龚云甫合演《双滑油山游六殿》两个老旦同时唱。唱完之后,龚云甫埋怨琴师陆五:“你怎样不给我托腔,反而跟着汪桂芬跑?”陆五回覆:“我在场上只听见汪桂芬的唱,听不见您唱。”这个故事核心意义是要申明龚云甫是人人皆知的好嗓子,可是和汪桂芬同唱就到了听不见的程度,那么汪的嗓子有多好就可想而知了。我本来对这个故事没有思疑,由于畴前梨园简直有过如许的事,我也看过,例如在第一舞台权利戏梅尚程荀加上王幼卿、小翠花演《五花洞》;还看过李万春、刘宗杨、张云溪、杨盛春演《四白水滩》有四个十一郎同时耍下场。所以我感觉汪桂芬、龚云甫合演《双滑油山》是完全可能的,并无意去考据。因为十年前集体编写《中国京剧史》第一册,我担任清代宫中乱弹戏的成长一章,为此翻阅了清代升平署全数各项档案,趁便更正了一些大大小小的误传,此中之一就是这个故事。据档案载:汪桂芬于光绪二十八年六月十一日挑进升平署当教习,光绪三十四年四月十二日病故。在此期间日志档记录着每一次的戏码,汪未演过老旦戏。至于龚经常演的都是细碎角,从来未演过配角老旦戏,而且有时还演过《伐鼓骂曹》的旗牌。其时在升平署演正工配角老旦是熊连喜,其次是周长顺,还轮不到龚。

  再改正一件大事的误传:过去戏曲史的研究者,一般认为昆腔在乾隆当前就没落了,以致对于乱弹完全成熟的时代估量过早,这个结论间接影响《中国大百科全书·戏曲卷》。此书第186页有如许的话:“乾隆末年,昆剧在南方虽仍占劣势,但在北方却不得不让位给后来兴起的其他声腔剧种。”第187页:“嘉庆末年,北京已无纯昆腔的梨园”。但据升平署档案载:同治二年至五年,由升平署核准成立在北京的梨园共有17个,此中有8个纯昆腔梨园、2个昆弋梨园,2个秦腔梨园,2个琴腔梨园,3个未说明某种腔的梨园,各工头人所具甘结都无缺的具有,总之昆腔梨园在同治年间仍然占绝对劣势。据光绪三年的各工头所具甘结,北京共有13个梨园,此中有5个纯昆腔梨园,比同治年削减一些,但和同时其他剧种比拟,仍占劣势。其时宫中演戏和北京各梨园演戏的环境,反映乱弹逐步上升,昆弋逐步削减,宫中和民间梨园根基上同步,昆弋让位给乱弹,不是乾嘉年代,切当的时代是光绪末年才达到北京已没有纯昆腔梨园的环境,幸喜有档案可据,相差百年,得以改正,否则的话,结论已载入大百科全书误传就成为信史了。误传的琐碎事就更多了,例如《中国京剧》1997年1期有两位作者也是听了误传,在《慈禧太后看戏论奖惩》一文中说:“青衣行当的时小福与孙怡云饰演的天官最为拿手,经常获得赏银,就连他们勾脸的王楞仙也因而而跟着沾光,王瑶卿饰演的天官也十分出色……”按天官这个脚色是老生饰演,非论在宫中仍是民间梨园,演“天官赐福”的天官都是老生,不勾脸。又一段原文:“有一些内廷供奉很少获得赏银,例如演丑角的王福寿……”按其时被挑选进入升平署当差的演员在编制上有“教习”和“学生”两等职称,例如谭鑫培、汪桂芬是教习,杨小楼、王瑶卿就是学生,没有“供奉”这个名称。王福寿是武生兼老生,不是丑角。又一段:“若是真出了弊端,轻则打竹杆子或者扣罚薪俸三个月,重则若是碰到她心里不欢快,就会有掉脑袋的危险。”按升平署档案中有一种“日志档”每日记录(凡皇帝或太后关于演戏有什么指示都有记录),举两个例子:“光绪二十二年十二月初十日,总管马得安传旨:凡孙菊仙承应,词调不允稍减,莫违。钦此。”“光绪二十三年正月初二日高福云传旨:有昆腔轴子,不准唱混涂了,若是再唱混涂了,降不是,特传。钦此。”我听老先生们说过,孙菊仙唱戏,他有时不欢快,一大段唱减词减腔一撂就过去了,这是他的欠好习惯,这种错误也不外遭到责备罢了。至于昆腔轴子唱混涂了,是指皮黄梨园演昆腔戏,有一种所谓“甩着唱”的欠好习惯,特别武戏碰见身材多的处所,澳门银河娱乐场地址干脆只吹不唱。这种错误也是警告罢了,并没有什么赏罚,至于掉脑袋的危险更没有了。又一段:“王瑶卿在家中排行老迈,所以慈禧太后就御赐给他一个名字叫王大。后来还有几位出名演员被太后老佛爷恩赐封为‘御伶人,他们是谭鑫培、王瑶卿、陈德霖、杨小楼等。”按其时的奖赏,从“日志档”得知只是赏银或赏物,对于或人的某戏演的十分对劲时就口头上奖励,“日志档”也都照载不误,只是未见有赐名赐封的记录。我认为既然口头奖励都有记录,若是有赐名赐封的事不会不记,所以该当说没有赐封赐名的事。赏银的数目,每人1两至10两几多不等,最多是20两,叫作大赏,偶尔也有例外的时候,如光绪三十四年六月十八日,颐乐殿承应,10出戏内有谭鑫培、杨小楼的《连营寨》,原注“永喜交下赏《连营寨》银260两。”20日又演《连营寨》又赏银340两,这是特殊的赏赐。

  下面的一段误传,即《票友名家连环套》(《中国京剧》1997年1期)一文,邓先生对我的表演赐与很高的评价,我其实是惭愧不敢当,并感激邓先生的激励。但此中有一段误传的故事我不得不提出更正。原文是:“说来还有个故事:旧时有些京剧艺人思惟保守,不愿将本人艺术传给外人,怕抢了本人的饭碗。杨小楼即是其一。他的外孙刘宗杨向外祖父学艺当然要教的,但宗杨接管能力稍差,其外公又因表演忙碌没功夫细说,必需找一个陪读的作为‘二传手,于是选中了这位没有‘危险的门外汉朱家溍。一来朱是刘的好伴侣,二来朱的文化程度高、接管能力强、又十分热爱杨派艺术。杨小楼和姑爷刘砚芳,给他二人说了一遍后,黑彩哪个好朱再协助刘慢慢消化,后来刘宗杨也成为其时出名的武生演员”。这一段故事是邓先生听别人说的,我起首要更正的是杨小楼先生不属于“不愿将本人的艺术传给外人,怕抢了本人的饭碗”的人,我认为杨小楼先生和梅兰芳先生他们在戏曲史上的地位,就同文学史上李白杜甫的地位一样,没有人能抢,他们也不怕谁来抢。杨先生一年到头不竭地表演,其实没有时间教门徒,所以刘宗杨小时候的教员是范福泰老先生,并不是杨先生本人教。范先生是教武戏的权势巨子,别的请看工的先生,还有教老生戏的陈秀华先生。梅葆玖小时候请王幼卿教青衣戏,请朱琴心教旦角戏,请陶玉芝教刀马旦戏,也不是梅先生本人教,教戏和唱戏几乎是分歧的工种。我14岁时起头和刘宗杨交伴侣,他比我大一岁,其时我虽然曾经算是会几出戏,但无法和他比,我绝对不是接管能力比他强,协助他消化。刘砚芳先生是我的教员,可是有更多的戏是刘宗杨教我的,他15岁时曾经是斌庆社的台柱,和李万春并牌轮番唱大轴。其时刘的老生戏和武生戏各占一半,每日白日在广德楼表演,一年360天,若是不会演一、二百出戏怎敢担此重担,刘宗杨可称是真正杨派的传人。(作者:朱家溍)